本周末，中芭即将在大剧院上演的戏剧芭蕾巅峰之作――约翰・克兰科的 《奥涅金》遭遇票房“倒春寒”，这不禁让即将接任中芭团长的冯英颇感无奈和尴尬，看来北京观众对于陌生新鲜作品的兴趣远远低于对古典名作的渴望。
如果回顾一下，便会发现像玛莎・格兰姆舞蹈团这样的20世纪现代舞“老祖”，像俄罗斯戏剧芭蕾翘楚艾夫曼舞团，像雅典奥运会开幕式总导演帕帕约安努带来的《美狄亚2》，法国舞蹈大师罗兰・佩蒂的《阿莱城姑娘》等一系列20世纪舞蹈精品在大剧院上演时，都遇过相似的尴尬，即便上座率比较高，但观众的反响却大多平平。
这又让我想起几年前在香港演艺中心观看台湾云门舞集的现代舞之后的场面，有将近三分之一的观众留下来参加交流对话，香港观众的视野开阔和目光敏锐，都让我们这些号称来自文化底蕴最深厚并且一向鄙视香港“文化沙漠”的北京媒体感到了自愧不如，看得出来，香港的舞蹈观众是一群相对固定的有文化追求、艺术渴望、常年关注的“美食家”。
这样的舞蹈“美食家”，在北京并非没有，但人数远不及区区香港，更远远没有形成“气候”。由于多年来演出商求稳心态大多愿意选择家喻户晓的古典芭蕾 “老三篇”，“古典至尊”“经典至上”的观念导致了像《奥涅金》这样在香港艺术节上被热捧狂追的名剧，在北京竟然鲜有“识者”。或许北京舞蹈“美食家”群体的出现只是一个时间问题，时下却是可惜了《奥涅金》这个“名媛美女”走在当街无人识。
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