瑞典“黑色郁金香”首度“现身”国家大剧院
她是现今世界最当之无愧的“次女高音之王”；她是欧洲歌坛最为独特的“黑色郁金香”；她是令无数女人暗恋、也令众多男人倾心的“裤装皇后”。她，就是来自瑞典的安妮・索菲・冯・奥特―― 一个纯粹的歌者，一位真正的大师。2008年12月10日，这位从未造访过中国的“音乐天使”即将首度降临北京，“现身”国家大剧院。
冯・奥特之两宗“最”
尽管还并不为广大中国观众所熟悉，但安妮・索菲・冯・奥特早已是名冠全球的当红歌唱家。一位知名乐评人介绍，冯・奥特有“两宗最”奠定了她在歌坛不可动摇的“一姐”地位。第一宗“最”: 冯・奥特是来过中国的全世界最好的次女高音歌唱家。她与驰名歌坛的芭托莉几乎不分伯仲，更频频与阿巴多、克莱伯、海丁克等各路指挥大师密切合作，倍受垂青和宠爱。尽管已年逾五十，但冯・奥特却拥有一副“令上帝嫉妒的完美歌喉”，她的声音丝毫没有岁月浸染的痕迹，始终圆润、透亮、青春洋溢、无懈可击，她的声音缔造了一个不老的神话，令人无数歌者所艳羡；第二宗“最”： 冯・奥特是当今世界最擅演绎德奥及法国歌剧的歌唱家。她对莫扎特和理查・斯特劳斯的作品最为驾轻就熟，无论是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺、《女人心》中的多拉贝拉，还是理查・施特劳斯歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯岛上》中的作曲家角色，都早已成为乐迷心中无法复制的经典，多年来为人们所津津乐道。
从“裤装皇后”到“本色卡门”
不同于一般的女歌唱家，冯・奥特留给观众最深印象的是那些深入人心，帅气而潇洒的“裤装角色”。“裤装角色”是指西洋歌剧中女扮男装的反串角色，女演员们通常身着裤装，因此有了这种形象的称谓。为了达到一种略微宽厚、低沉而又区别于一般男声的独特声音效果，“裤装角色”通常由女性演员担纲，而次女高音则被认为是“裤装角色”的最佳首选。舞台上，女高音常常是出尽风头的第一女主角，而次女高则以独特的“裤装”进行着另一种高度的挑战，冯・奥特正是其中的一员。
棱角分明的冷峻面庞，一米八二的高大身材，再加上一头浅色短发，使得穿上裤装的冯・奥特在歌剧舞台上俨然一位英俊小生！同时，冯奥特的嗓音以抒情优美见长，又不失灵活，这更让她成为了许多“裤装角色”作为次女高音中的抒情女高音，极为适合担任歌剧中女扮男装的“裤装角色”。1992年，冯・奥特在萨尔斯堡音乐节上因出演莫扎特的《假园丁》而扬名世界。两年后，冯・奥特与克莱伯领衔的巴伐利亚国立歌剧院管弦乐团的成功合作，在理查・斯特劳斯《玫瑰骑士》一剧中对青年伯爵奥克塔维安精彩“反串”，获得空前成功，《玫瑰骑士》也由此成为了冯・奥特艺术生涯中的一座里程碑，业内更是言及冯・奥特必称《玫瑰骑士》，甚至有人说，冯・奥特是令女人暗恋、也令男人倾心的“裤装皇后”。冯・奥特本人也坦言自己对“裤装角色”、尤其是对亨德尔歌剧中的“裤装角色”尤为着迷，在接受采访时她曾说：“亨德尔歌剧世界里的那些角色实际上非同一般。亨德尔的音乐以及音域范围都是为当时的阉人歌手度身定作的，那些旋律对我而言非常完美，也很适宜，我很早就发现自己适合扮演这一类女扮男装的角色。”
与此同时，冯・奥特却并不为特定角色所限制，在演绎了众多裤装角色之后，冯・奥特也在进行着了全新的尝试和探索。 1997年秋，她在日本首度出演与自己外型气质大相径庭的经典人物――卡门，从“裤装皇后”到“本色卡门”，从沉着英俊的冷峻小生到艳丽热情的吉普赛女郎，冯・奥特勇敢挑战自我。也许是过去卡门热情似火的形象太过深入人心。冯・奥特演绎的这个有些冷艳、“冰美人式”的卡门却并未得到太多认可，冯・奥特本人在采访中表示 “并不是所有人都喜欢这场演出，对此我有点难过，毕竟对这部歌剧，我是有些心得的。我觉得奇怪，有时候，我的表现并不出色，也不及现在来得真实，批评家反倒被打动，并由此记住了我。”
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