时间：2021.08.20-08.23
场馆：北京市 | 天桥剧场
https://www.piao88.com/ticket/674.html
舞剧《永不消逝的电波》中，对于舞蹈动作本体的开发、队形的调度，节奏的衔接都是在为更好地刻画人物性格、塑造人物形象，传递时代心声，表达主题思想等种种要素而服务的。舞剧《永不消逝的电波》中所运用的叙事手法则是将这些动作、队形，情绪得以融汇贯通的重要环节。叙事的手法在舞剧中又分为很多种，比如在舞剧《永不消逝的电波》中，我们看到的是两位年轻编导韩真、周莉亚运所用的更多的是“非线性的叙事手法”在特定的文本结构中进行动作风格的创新、情感的升华和思想的传达。
而所谓“非线性叙事”的说法，是建立在“线性叙事”的基础上的一种叙事模式。众所周知，“线性叙事”是一种比较经典也比较老的一种讲故事的方法，即按照故事的前因后果，按照时间轴按部就班地展示一个完整的故事。而非线性则是指时间的省略、重复和倒退，闪回是其主要手段，它的出发点在于人物内心的心理活动，而在舞剧《永不消逝的电波》中，编导们在很多舞段中比如通信员赵晓光英勇牺牲后，李侠因为过于懊悔而产生了脑海中潜意识下的时间闪回，这是一；国民党反动派在获得情报后而将李侠夫妇的家给抄了，这时候回家后的李侠脑海中又出现了隐秘的时间倒退，这是二；当消息泄露，国民党准备对李侠夫妇进行逮捕时，这时李侠和妻子兰芬这时候回忆了她们相识相知到相爱的整个过程，这又是一段时间不短重复闪回的非线性结构。
而在舞剧《永不消逝的电波》中这“痛失亲友的一段”，编导并完全没有运用这两大动作语汇，而是在“非线性叙事结构”中，借着内心强大的内疚与自责把个人空间的实体动作进一步拓展到了李侠、赵晓光、赵晓光父亲、以及地下革命党人深深自责的这种集体空间，顿时把单人的语汇拓展了李侠对于赵晓光的怀念，对于赵晓光和他父亲的愧疚这种内心的活动空间，并且毫不掩饰地对回忆进行了动作上的加工与改良，比如在回忆另一个“复活”后的赵晓光时，李侠的肢体动作不再像之前像古典芭蕾那样动作姿态与剧情结构完全对应，而是更像从内心生发出对于弟弟复活后无限依恋的无声的语言，所以有很多哑剧式的手势如轻抚、轻擦、轻抱、慢摸、摇拉，都在这些已经不符合客观现实的事件尽力去呈现在主观内心世界的真实想法中。
内容访问地址：//news.piao88.com/news/5508.html
